Cinema 1: The Movement-Image, Lecture 7, 19 January 1982

<p><em>The Deleuze Seminars</em> is a collection of audio recordings, transcriptions, and English translations of, and supplemental materials from, the lectures French philosopher Gilles Deleuze gave during his career at the University of Paris 8.</p>

<p>“Cinema 1: The Movement-Image” was a 21-lecture seminar given from November 1981 to June 1982. This seminar marks the first of four consecutive seminars in which Deleuze presents his theory of film. Here, in large part through the philosophy of Henri Bergson, Deleuze rethinks film as a movement-image, as opposed to a succession of still frames or photographic images. Throughout the course he references a wide variety of filmmakers, critics, and philosophers. As a precursor to the publication of Deleuze’s first of two volumes on cinema, <em>Cinema 1: The Movement-Image</em> (<em>Cinéma 1. L'Image-Mouvement</em>, 1983), this seminar is a valuable resource to researchers interested in Deleuze’s film theory, as well as his larger philosophical oeuvre.</p>

<p>In the 19 January 1982 lecture, Deleuze analyzes the three levels of the perception-image specifically: the second level, with consideration of Bergson and the two systems of perception from <em>Matter and Memory</em> (Ch. 1); and the third level, with consideration of the genetic definition of the perception-image and its two poles. Other topics of discussion include: Pasolini; the objective system (documentary) and the subjective system (drama); French film director Jean Grémillon and his <em>Stormy Waters</em> (<em>Remorques</em>); American theatre and film director Joseph Losey, his film <em>Eva</em>, and the liquid image; the earthly image (the Western); Eisenstein's <em>Battleship Potemkin</em> (<em>Bronenosets Potyomkin</em>); the skies of American director John Ford; the poles of perception and the confrontation between the subjective image and the objective image; French director Jean Vigo and his film <em>L'Atalante</em>; Soviet documentary film director and cinema theorist Dziga Vertov and “the camera delivering us the real as it is”, the “cine-eye”; an article on Vertov by American art and film critic Annette Michelson; French filmmaker and film theorist Jean Mitry; Dutch documentary filmmaker Joris Ivens; German film director Walter Ruttmann; Cézanne and the painter's human eye (from an interview with French writer Joachim Gasquet); American non-narrative filmmaker Stan Brakhage; the photogram of the movement-image; the kinetic theory of gases; and American artist, writer, and filmmaker George Landow.</p>

<p>The new version of this dataset includes: the English translation and French transcription in Open Document Text (odt) format, an aggregate version of the audio recordings into a single mp3, and the original Paris-8 French transcription of the recorded lecture. The first version, also available, includes the translation and transcription in pdf and txt format and the audio recordings. The aggregate audio file has been downsampled.</p>

<p>Note: The aggregate audio file has been downsampled.</p>

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<p><em>Les Séminaires de Deleuze</em> sont une collection d'enregistrements audio, de transcriptions et de traductions en anglais et de documents complémentaires des conférences que le philosophe français Gilles Deleuze a donné lors de sa carrière à l'Université de Paris 8.</p>

<p>«L’image-mouvement, Leҫons bergsoniennes sur le cinéma» était un séminaire de 21 conférences donné de novembre 1981 à juin 1982. Ce séminaire marque le premier de quatre séminaires consécutifs dans lesquels Deleuze présente sa théorie du film. Ici, en grande partie grâce à la philosophie d'Henri Bergson, Deleuze repense le film comme un image-mouvement, par opposition à une succession d'images fixes ou d'images photographiques. Tout au long du cours, il fait référence à une grande variété des cinéastes, des critiques et des philosophes. En tant que précurseur de la publication des premiers volumes de Deleuze sur le cinéma, <em>Cinéma 1. L'Image-Mouvement </em>(1983), ce séminaire est une ressource précieuse pour les chercheurs intéressés par la théorie du film de Deleuze, ainsi que sa plus grande œuvre philosophique.</p>

<p>Dans la conférence du 19 janvier 1982, Deleuze analyse les trois niveaux de l'image-perception, spécifiquement: le 2è niveau, avec consideration de Bergson et des deux systèmes de perception de la <em>Matière et mémoire</em> (premier chapitre); et le 3è niveau, avec consideration de la définition génétique de l'image-perception et de ses deux pôles. Les autres sujets de discussion incluent: Pasolini; le système objectif (le documentaire) et le système subjectif (le drame); le réalisateur français Jean Grémillon et ses <em>Remorques</em>; le réalisateur du théâtre et du film américain Joseph Losey, son film <em>Eva</em>, et l'image liquide; l'image terrestre (le western); <em>le cuirassé Potemkine</em> de Eisenstein; le ciel du réalisateur américain John Ford; les pôles de la perception et la confrontation entre l'image subjective et l'image objective; le réalisateur français Jean Vigo et son film <em>L'Atalante</em>; le réalisateur de films documentaires et théoricien du cinéma soviétiques Dziga Vertov et «la caméra nous livrant le réel tel qu'il est», le «ciné-œil»; un article sur Vertov de la critique d'art et de cinéma américaine Annette Michelson; le cinéaste et théoricien du cinéma français Jean Mitry; le documentariste néerlandais Joris Ivens; le réalisateur allemand Walter Ruttmann; Cézanne et l'œil humain du peintre (entretiens avec l'écrivain français Joachim Gasquet); le cinéaste non-narratif américain Stan Brakhage; le photogramme de l'image-mouvement; la théorie cinétique des gaz; et l'artiste, écrivain et cinéaste américain George Landow.</p>