Parallelen zwischen Ernst Kurths Konzeption der Musikpsychologie und der gegenwärtigen Entwicklung einer kognitiven Musikpsychologie. Parallels between Ernst Kurth's conception of music psychology and the current development of a cognitive music psychology [Translated with www.DeepL.com]

Kurth ( 1931) führte den Begriff "Musikpsychologie" (Psychologie der Musik) im Gegensatz zum theoretischen Ansatz ein, der mit dem Begriff "Tonpsychologie" (Psychologie des Tons) verbunden ist. Seine Gründe für die programmatische Verwendung des neuen Begriffs werden kurz besprochen, und es wird argumentiert, dass trotz großer theoretischer Unterschiede die theoretisch begründeten Kriterien für seine Unterscheidung zwischen den beiden Begriffen auch auf die Charakterisierung der neueren Entwicklung eines kognitiven Ansatzes innerhalb der Musikpsychologie angewandt werden können. Den Argumenten Kurths folgend haben einige theoretische Annahmen in den ersten Anwendungen des Informationsverarbeitungsansatzes auf Probleme der Musikwahrnehmung in den sechziger und siebziger Jahren viel mit den Annahmen der "Tonpsychologie" gemeinsam. Nur einige neuere theoretische Entwicklungen rechtfertigen möglicherweise die Verwendung des Begriffs "kognitive Psychologie der Musik" in einem ähnlichen Sinn wie Kurths Verwendung des Begriffs "Musikpsychologie" . [Translated with www.DeepL.com] Kurth ( 1931) introduced the term »Musikpsychologie« (psychology of music) in opposition to the theoretical approach associated with the term »Tonpsychologie« (psychology of tone). His reasons for the programmatic usage of the new term are briefly reviewed, and it is argued that despite major theoretical differences the theoretically founded criteria for his distinction between the two terms can also be applied to the characterization of the recent development of a cognitive approach within the psychology of music. Following Kurth's arguments some theoretical assumptions in the first applications of the information processing approach to problems of music perception in the sixties and seventies have much in common with the assumptions of the »Tonpsychologie« . Only some recent theoretical developments may justify the use of the term cognitive psychology of music in a sense similar to Kurth's usage of the term »Musikpsychologie« . notReviewed publishedVersion